書(shū)法作品都是在突來(lái)靈感時(shí)而作，一遍以后是無(wú)法再進(jìn)行第二遍的創(chuàng)作，所以我說(shuō)書(shū)法是一次性的藝術(shù)。就拿《蘭亭序》而言，王羲之是在喝酒盡興時(shí)，有感而發(fā)之作，當(dāng)他第二日想重新再寫(xiě)一遍，卻發(fā)現(xiàn)找不到靈感了。
書(shū)法是一次性藝術(shù)，是不可復(fù)制的藝術(shù)。一個(gè)作品一副模樣，誠(chéng)如世上沒(méi)有兩片相似的樹(shù)葉，‘臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功’，書(shū)法這門(mén)藝術(shù)，要想學(xué)好，至少要突破五大難點(diǎn)。
一：難點(diǎn)用筆
王羲之在《書(shū)論》中說(shuō)：“每書(shū)欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書(shū)。這里的“遲急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”講的就是用筆過(guò)程中行筆的變化?！斑t急”講得是節(jié)奏速度的變化，一遲一急，一慢一快，在行筆中表現(xiàn)出不同的運(yùn)筆方式，避免字體僵硬；“曲直”講的是行筆運(yùn)動(dòng)軌跡的變化，該彎曲的時(shí)候不可直行；“藏出”講的是起筆和收筆的過(guò)程，起筆的時(shí)候該藏鋒要藏鋒，收筆時(shí)該露鋒時(shí)要露鋒；“起伏”講的是行筆過(guò)程中提按的變化，點(diǎn)畫(huà)就是在提按中產(chǎn)生的，一提一按、一輕一重，使字跡看上去更加精神圓滿。
這些都是用筆的要點(diǎn)，不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。如‘遲’需要沉著緩慢的運(yùn)筆，‘急’需要借勢(shì)等，這些運(yùn)筆方法又不是絕對(duì)的，不同的情況區(qū)別對(duì)待。
二：難點(diǎn)結(jié)構(gòu)
何為結(jié)構(gòu)？在建筑學(xué)上，是將一磚一瓦按照科學(xué)配比合理搭配，讓它成為一棟美觀舒適安全的房子。在書(shū)法上，就是將點(diǎn)畫(huà)搭配適宜，使轉(zhuǎn)有情。線條決定質(zhì)量，結(jié)構(gòu)決定形態(tài)，韻味決定神采。
就像廚師做菜一樣講究色、香、味俱全，‘色’是指顏色搭配，吸引食客的眼球；‘香’是指增加顧客的食欲；‘味’是指食物做的怎么樣，味道如何?！恪ⅰ丁瘜?duì)應(yīng)了書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)，‘色’對(duì)應(yīng)了書(shū)法的結(jié)構(gòu)。光寫(xiě)出有質(zhì)量的點(diǎn)畫(huà)，沒(méi)有很好地結(jié)構(gòu)搭配，也是徒勞的。
三：難點(diǎn)墨法
墨法在書(shū)法中占著中要的地位，善于用墨，是書(shū)家一生不斷的追求。宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·用墨》說(shuō)的更為詳細(xì)：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也?！?/p>
意思就是寫(xiě)楷書(shū)的時(shí)候，墨要像含有乾坤，不能太燥；寫(xiě)行草則要干濕得當(dāng)，平緩的地方要以潤(rùn)墨，險(xiǎn)境要以燥墨進(jìn)行。如惜墨如金的草圣林散之，講究用墨變化無(wú)窮。
四：難點(diǎn)意境
正如前面所說(shuō)，書(shū)法是一次性藝術(shù)，書(shū)家將情感注入筆端，融入到書(shū)法當(dāng)中，用書(shū)法的揮毫；來(lái)抒發(fā)自己的胸中之意。讓讀者欣賞到書(shū)法作品的內(nèi)涵，從中感悟到書(shū)法想要表達(dá)的情感意境。
意境，是文化的體現(xiàn)，虛實(shí)相生，相互依存。正因如此，書(shū)家無(wú)法寫(xiě)出第二遍這樣的作品，正因意境情感無(wú)法復(fù)制。
五：難點(diǎn)統(tǒng)一
用筆決定了點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)量，筆畫(huà)的長(zhǎng)短粗細(xì)準(zhǔn)確與否；結(jié)構(gòu)決定了寬窄、高低、疏密的比例準(zhǔn)確與否；墨法決定了筆墨的色澤，在紙上表達(dá)的意境。
書(shū)法是書(shū)家表達(dá)情感的方式，正因如此，他的作品無(wú)可替代。在書(shū)家有感而發(fā)之時(shí)，揮毫灑墨，一氣呵成。
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