說到王羲之，首先就會想到《蘭亭序》，它被稱之為“天下第一行書”，由此可見王羲之行書上的造詣深厚，今天就來談一談王羲之行書用筆技巧。
一、用筆
用筆，是指運(yùn)用毛筆在紙上書寫的方法。它是通過起筆、運(yùn)筆、收筆這三個(gè)基本動(dòng)作來完成的。行書的用筆雖然是在楷書用筆的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但卻比楷書要復(fù)雜得多，它既有楷書的點(diǎn)畫，又有草書的使轉(zhuǎn)，有轉(zhuǎn)有折，有藏有露，是非常靈活的。
王羲之行書用筆飄逸蕭酒，天真遒勁。《書議》稱其“筆跡遒潤，獨(dú)擅一家之美，天資自然，風(fēng)神蓋代”，唐太宗李世民也曾說“觀其點(diǎn)曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連；鳳儀龍?bào)?，勢如斜而反正”，可謂推崇備至。王羲之行書用筆變化十分豐富。以橫畫而言，起筆有順鋒、逆鋒、收筆有上折、下折。以撤面而言，有長有短，有豎有斜；斜中又有出鋒、回鋒之別；回鋒中，還有向左、向上之異，至于點(diǎn)、更是或俯或仰，或方或圓，或斜或正，或曲或直，隨字賦形，因勢變幻、給人眼花繚亂、移步換形的感覺。
我們在學(xué)習(xí)王羲之行書的用筆時(shí)，要注意六點(diǎn)：
1．行書起筆的藏鋒是在筆和紙相接觸的瞬間快速完成的，而露鋒有時(shí)則是在落筆前的空中進(jìn)行的，當(dāng)筆剛一接觸到紙，則實(shí)際上已進(jìn)入到運(yùn)筆階段。
2．不同筆畫的寫法要抓住要點(diǎn)。如寫橫畫時(shí)，起筆多用露鋒，收筆多用出峰。寫撇畫時(shí)，要力到筆尖，短撇要快捷，忌拖泥帶水；長撇要慢而勻．忌半途出擊。寫點(diǎn)時(shí)，貴沉著而靈活，雖微如粟米，亦須三過筆，忌一拓直下。
3，牽絲引帶要自然，王截之行書中的牽絲引帶都是在快節(jié)奏的運(yùn)筆中自然形成的，該引則引，應(yīng)梏帶，不多不少，不枝不蔓，若有意造出一些引帶來，則會笑大方。
4．要正確運(yùn)用提按和頓挫，楷書是一筆一畫寫成的，而行書常常把幾個(gè)起收筆的筆畫連在一起寫，不斷地轉(zhuǎn)換著的路線與方向，這就需要在行筆的過程中不斷地運(yùn)用提按頓挫對筆形進(jìn)行調(diào)整，才能寫出高質(zhì)量的有質(zhì)感的線條來。
5．要有節(jié)奏感。用筆的速度要有變化，不能勻速，不同的筆畫要有不同的速度。如橫畫宜慢，而撒畫宜快。相同的筆畫，也要用不同的速度。同是豎畫，懸針宜慢，而垂露宜快。音樂藝術(shù)中，有商低疾徐不同的旋律，才能奏出悅耳動(dòng)聽的歌曲；行書的用筆也要有輕重疾徐不同的節(jié)委，才能顯示出美感。
6．在運(yùn)筆時(shí)，要把藏與露、順與逆，疾與澀、轉(zhuǎn)與折、方與圓、中與側(cè)這些互相矛盾的東西和諧地統(tǒng)一起來，才能形成千姿百態(tài)的筆法。尤其是在中鋒與側(cè)鋒這個(gè)間題上來不得半點(diǎn)含概。在初學(xué)楷書時(shí)，必須筆筆中鋒＂，但掌提了中鋒用筆的規(guī)律以后，學(xué)行書則須中側(cè)并用，若仍然“筆筆中鋒”，則未免有些單調(diào)了。
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