李叔同（1880—1942），早年他從日本留學(xué)歸國后，擔(dān)任過教師、編輯之職，后剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚晴老人，后被人尊稱為弘一法師。李叔同在書法藝術(shù)上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑，筆勢開張，逸宕靈動。后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。
在出家后的作品，則充滿了超凡的寧靜和云鶴般的淡遠(yuǎn)。這是絢爛至極的平淡、雄健過后的文靜、老成之后的稚樸，恰如他自我表白的那樣：“朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也?！?/p>
李叔同臨《魏靈藏造像》
李叔同出家以前臨摹過的，可不止有這么點(diǎn)，《石鼓文》《嶧山刻石》《天發(fā)神讖碑》一系列的魏碑造像，唐宋名書家的各種墨跡，可以說樣樣都有，學(xué)什么像什么！一度在上海的《太平洋報·畫報》霸屏，畫報，成了李叔同的個人書法連載?？梢哉f是融會了古今，兼用了方圓。
隸書，學(xué)楊峴，方圓兼用，方筆棱峭，圓筆輕細(xì)。
大字楷書，線條粗重方硬，結(jié)體茂密開張，北碑之風(fēng)躍然紙上。
李叔同出家后，就變成了弘一法師，一個虔誠的律宗苦行僧！他的書法，也開始一步步磨掉了鋒芒，洗凈了鉛華。
這十年（1933—1942），弘一書法成熟了，煙火氣一步步褪去，慢慢寫出了佛系的自我。書法風(fēng)格極其統(tǒng)一，即使有，也只是豐腴到疏瘦的漸變。
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