顏體 是由唐代書(shū)法家顏真卿所創(chuàng)的一種字體，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說(shuō)法。顏真卿在書(shū)學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書(shū)學(xué)境界。
后世凡成大家者，多半都學(xué)習(xí)過(guò)顏體，而其中有明顯成就者，受益的往往不是顏真卿成熟期的《顏勤禮》《顏家廟》，而是壯年時(shí)的《多寶塔》。這是為什么呢？我們先看看這兩位書(shū)法大咖——
一、蔡襄
蔡襄是北宋著名書(shū)家，位列宋四家（蘇黃米蔡）。他是四人中年紀(jì)最長(zhǎng)的，但是排在最后，可即便如此，已經(jīng)在地位上超越大宋絕大多數(shù)書(shū)家了。
宋四家里的幾位，除了米芾比較狂傲，其他人都比較客氣，比如黃庭堅(jiān)就說(shuō)蘇軾是本朝第一；而蘇軾則說(shuō)蔡襄本朝第一。
蔡襄的書(shū)法繼承多于發(fā)揮，屬于傳統(tǒng)功力型。而他的功力，主要就來(lái)源于對(duì)顏真卿的研究。從碑拓《多寶塔》到墨跡《自書(shū)告身》，蔡襄無(wú)不涉獵，可謂顏真卿的鐵桿粉絲。
當(dāng)然，作為北宋大家，蔡襄也和同代很多人一樣，取法五代楊凝式，他以顏楷為根基，加以揮灑，最終還是寫(xiě)出了個(gè)人氣象。
二、董其昌
董其昌雖出現(xiàn)在晚明，但他博采眾家，橫掃眾多前輩，成為有明一代最可稱道的書(shū)法宗師之一。
對(duì)大多數(shù)書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，董其昌是勵(lì)志的，因?yàn)閭髡f(shuō)他起初寫(xiě)得很差，后來(lái)考試受到刺激，才發(fā)憤練字，終于成才。
而他發(fā)憤后努力寫(xiě)的第一帖，就是顏真卿的《多寶塔》，寫(xiě)了沒(méi)兩年他就自我感覺(jué)超過(guò)文徵明了，又超過(guò)趙孟頫了。然后他跳過(guò)唐朝，奔晉代而去，一接觸二王行草，就把行草搞成了云里霧里的樣子。
可是他一寫(xiě)小楷，就暴露了自己的“出身”，晚年所寫(xiě)《千字文》里，隨便一劃拉，都是噼里啪啦的《多寶塔》。
董其昌之后，學(xué)顏有成就者，劉墉、何紹基、錢南園、譚延闿……不過(guò)越往后，顏的痕跡就越重，自己的味道就越輕，到了華世奎這兒，幾乎就成了山寨版顏體的代言人了。
究其根源，只是因?yàn)楹髞?lái)者多取法顏真卿成熟時(shí)期的楷書(shū)，個(gè)性太明顯，所以一入其境，終生難逃；反觀蔡襄、董其昌，因?yàn)樗麄儚摹抖鄬毸啡胧郑伒奶卣魃胁幻黠@，而筆畫(huà)精到，氣足神完，是入門(mén)的極佳范本。當(dāng)然更重要的是，入了門(mén)還走出來(lái)，走出自己的風(fēng)格！
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